13章　フレーズの和声構造

統一性と多様性

これらのどちらを優先するべきかは、そのフレーズが書かれた特定の目的によって決まる。

フレーズの小節数

フレーズは基本的に4小節か8小節でできている。

この基準に合わないものの多くは、もともと4小節か8小節でつくられた物を何らかの手段で引き延ばしたものである。

フレーズの始まり

フレーズは必ずしも主和音で始まるとは限らないし、小節の第1拍から始まるとも限らない。

和声的には、最初の2~3の和音で調性を確立するのが普通である。

フレーズの連結

カデンツはリズムと和声の両方の機能を併せ持つ。

カデンツがフレーズの終了を決定的なものにするかどうかは、必要に応じて変えられる。

和声的かつリズム的に完全な終止をもつフレーズが、旋律的には次のフレーズに繋がっていることがある。

第2フレーズが第1フレーズの最後の和音で始まると、フレーズの重なりが起こる。

ゼクエンツ

正規ゼクエンツ......半ゼクエンツでないゼクエンツ。

フレーズと楽節：前楽節と後楽節

前楽節と後楽節......釣り合いのとれた、フレーズ中で対を成す構成要素

全てのフレーズが前楽節-後楽節の構成を持っているわけではない。

小曲の形式

2部形式......バランスのとれた2つの部分からなる。

3部形式......3つの部分からなる。3つ全てが大幅に違うことも、第3部分が第1部分の反復となることもある。

小曲の分析

大切なのは、まずその曲のどの要素に焦点をあてるかを決定すること。基本的な要素のほかに、興味のある個別的な細部にも注目してみるといいだろう。

実際に曲を書くときは、分析で分かった作曲家の思考過程を、単純なレベルでもいいので体験するよう努めると良い。

応用

旋律とテクスチャーの変化によって得られる音楽的多様性の分析手順

与えられた旋律から根音進行のリズムを引き出す。

元のテクスチャーを4声体で表す。

第1段階で得た根音進行とリズムパターンを土台とし、元のフレーズと似ない新しいフレーズを作る。